古今对于唐诗的误解 谚语有云：唐诗晋字汉文章。我们在儿童时代，便已听惯念惯了。无论你去问谁：什么诗好呀？他必毫不迟疑地回答：唐诗好！你去请教作诗的人：先生学什么诗？十人中有九人，要回答说：学唐诗。只要沾染一点名士气的人，总是以习唐诗自鸣其高。你如其称赞你朋友的诗，必得说：老兄的诗，大有唐人风味。假如你说：大有宋人风调。在你虽是好意的批评，在作者也许要疑你是侮辱他了。叶燮《原诗》云：自不读唐以后书之论出，于是称诗者必曰唐诗，苟称其人之诗为宋诗，无异于唾骂。记得有一本诗话载一段故事：某秀才评一士人诗，击节叹赏曰：此宋诗也。士人闻之大愤，立挥以拳。秀才大惊...
唐诗的意义与特质 唐诗的意义是什么呢？唐诗的特质何在呢？ 我们既把传统的、谬误的、神秘的各种唐诗观念排除以后，必须重新提出一个唐诗的意义及其特质的解释。我们要了解唐诗的意义，必须从唐诗的特质上显示出来。据我看来，唐诗最少有四种明显的特质： （一）唐诗是创造底：不是自我们现在才提出唐诗是创造底话，前人已有言之。王渔洋撰《唐人万首绝句选序》云： 逮于有唐，李、杜、韩、柳、元、白、张、王、李贺、孟郊之伦，皆有冠古之才，不沿齐梁，不袭汉魏，因事立题，号称乐府之变。然考之开元天宝已来，宫掖所传，梨园弟子所歌，旗亭所唱，边将所进，率当时名士所为绝句耳。故王之涣黄河...
研究唐诗的基本观念 我们应该抱什么态度来研究唐诗呢？什么是我们研究唐诗应有的信念呢？ 在前文，我们已指出常人对于唐诗的误解，并且指出文人对于唐诗的谬误观念。但是这种消极的工作，还不足以研究唐诗。我们要研究唐诗，必须重新规定几个基本观念作为研究的信条，才不致仍旧落入误解，才能对于研究唐诗有新的贡献。 几个基本观念，是什么呢？ 第一是文学进化的观念：中国人研究文学，往往抱着一代不如一代的文学退化观念，于唐诗亦然。黄节《诗学》论唐诗云：观夫唐一代之诗，初唐有陈子昂，盛唐有李杜，中唐有昌黎，皆关乎一代文章风气者，至晚唐则阙然，则风气盛衰，人材升降，可以见矣。这便...
唐诗的来源及其背景 我们读过唐诗，往往有一疑问，就是：唐诗怎样形成了它的伟大呢？我们也读过《三百篇》，我们也读过汉魏乐府，我们也读过建安以后的五七言诗，也觉得这些古诗的伟大！但是我们读过唐诗，却又发现唐诗是一种新鲜的体裁，新鲜的气象，这种新气象的唐诗和一切的四言古诗、五七言古诗都不相同。我们要想解答这个问题，必须追溯唐诗的来源。 自从梁《昭明文选》编成后，在表面看，仿佛是集古典文学的大成，但实际上《昭明文选》便是古典文学最盛的葬礼了。加上沈约声律八病之说，诗体越发添了几层严酷的镣铐。虽然梁陈间古典诗依然流行，但已经是回光返照，古典作品的魔力早已不能维系...
唐诗的第一时期 细察初唐的时代背景，便知齐梁新韵律的古典诗在初唐的发展，实非偶然。初唐原来是歌舞升平的时代，又是应制诗最盛的时代。时代开平，所需要的，只是歌诵太平的古典文学，何况有初唐的君主正在积极提倡呢？在别一方面观之，北朝的豪爽亢直文学所以形成，固然是由于胡人的民族性使然，亦因为与中国同化未深，而北朝又未曾统一，成为不断战争杀伐的局面，适宜于北朝豪放勇悍的文学的发展。到了唐代，虽然南北两大民族统一糅合起来，但初期的时代背景，却不是与北朝一般的时代背景，而是南朝的时代背景。因为时代背景不同，所以初唐亦不容许向北朝化，而继续南朝贵族文学未完的发展...
唐诗的第二时期 何等自然！又如： 玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。（《玉阶怨》） 对酒不觉暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。（《自遣》） 美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？（《怨情》） 渌水明秋日，南湖采白蘋。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。（《渌水曲》） 羌笛梅花引，吴溪陇水清。寒山秋浦月，肠断玉关情。（《青溪半夜闻笛》） 天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。（《劳劳亭》） 李白的古诗，气胜于情，应该说是抒气诗。他的绝句诗，情胜于气，才算是抒情诗。如爱他的抒情诗，尤不可以不读他的七绝： 云想衣裳花想容，春风拂槛露华...
唐诗的第三时期 由大历初至文宗太和九年，凡七十余年 盛唐时期的诗人渐渐老死，盛唐的诗坛便不能支持了。这时又有一班新诗人起来，造成唐诗第三时期的诗坛，即所谓中唐时期。这时期的诗坛更热闹，有名的诗人亦更多，派别亦更繁了。 这第三时期诗坛的时代背景实在是最纷乱。 盛唐时代还有开元朝的开明政治，自天宝乱后，国事即不可收拾，到中唐时期，纷乱越厉害了。在朝廷方面，继续有朋党之争；在宫禁里继续有宦者之祸；国境之内，继续有藩镇之乱；国境之外，继续有强寇之患，社会异常的不安宁，到处有战争、杀伐、纷乱。这样纷乱的结果对于诗人便有两种影响：第一是使诗人不能安居乐处。中国诗...
唐诗的第四时期 开成初至天佑三年，凡七十余年 唐诗经盛唐、中唐长时期的发展，到白居易，乃一变为通俗的作风。韩愈又一变为奇险。到第四时期的唐诗坛，便全为唯美主义所支配。技巧和工丽，乃成晚唐诗人的信条。叶燮云：论者谓晚唐之诗，其音衰飒。然衰飒之论，晚唐不辞；若以衰飒为贬，晚唐不受也。盛唐之诗，春花也，桃李之秾华，牡丹芍药之妍艳，其品华美贵重，略无寒瘦俭薄之态，固足美也。晚唐之诗，秋花也，江上之芙蓉，篱边之丛菊，极幽艳晚香之韵，可不为美乎？这实在是很难得的精辟见解。我们至少应该承认技巧与工丽，是晚唐诗的最大进步。 在未叙述这时期的诗歌之先，应该提及两个对...
唐代妇女的诗 唐朝君主竭力奖励诗人，并以诗赋试进士，于是造成唐代贵族诗人的发达。因为唐代的新体诗能够入乐，歌伎能唱，因此秦楼楚馆，笙歌作乐，莫非当时的诗人名篇。而一般诗人为适应这种情形，乃易其古典的诗而为浅近的诗。一般伶人妓女，因能了解歌诗内容和接近诗人之故，自然很易学作浅易的诗。这种风气，渐向民间发展，于是平民都熏染这种风气，而能作诗。甚至于僧侣道士，贩夫走卒，都能作诗了。因此，唐诗已经不是贵族诗人的专利品，渐从上层阶级发展到下层阶级去了。 我们读过上面那些诗人的诗，往往觉得总是古典气太重，贵族气太重，他们虽力求通俗化，但总不能完全自然，不能表...
