5000言

“行当”是中国戏曲中一种特有的体制。根据剧中人物的性别、年龄、个性特征等，然后在演员的化妆、服装、声音和表演等方面进行强调，把这些人物再分为几种类型，这些类型就称为“行当”。

 

早在元代的元杂剧中就已经划分出很多行当，不过在当时叫做“脚色”，大致分为末、旦、净三大类。明末清初，行当的划分已经十分精细，可分为12种脚色，有老生、正生、老外、末、正旦、小旦、贴旦、老旦、大面、二面、三面、杂。对京剧的行当划分影响最大的是汉剧，汉剧的行当划分得很细致，可分为一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九伕、十杂。后来的京剧行当虽然表面看起来划分得很简练，但是每一大类中又包括若干个小类，将汉剧行当全部囊括进来，而且更加严谨精细。唯一的不同之处是在汉剧中还与元杂剧一样，以末为主要行当，而发展到京剧，生行就替代了末行成为主要行当了。

 

初期，京剧的行当分为生、旦、净、末、丑五大类，后来又将生行和末行合并，取消了末行，成为生、旦、净、丑四大类。生行是在剧中扮演男性角色的行当，它将净、丑之外的男性角色全部归入其内。根据剧中人物的年龄、性格、形象等，又可以分为老生、小生、武生等。生行中除了红生勾脸之外，一般都是素脸，被称为“俊扮”。老生专门扮演中年以上的男性角色，因老生都挂有胡子，所以又称“须生”。老生又分“唱工老生”，以唱为主，动作幅度很小；“做工老生”，又叫做衰派老生，以表演为主；“武老生”，又称靠把老生，以武打为主；“文武老生”，唱、念、做、打并重。小生主要扮演比较年轻的男性角色。扮相清秀，不戴胡子，演唱、念白时运用真假声结合的方式，从而表现年轻男子的英俊潇洒，也从声音上与老生区分开来。小生分文武两类，文小生又分“袍带小生”，也叫做纱帽小生，即有官职的青年人；“扇子生”，手拿扇子，头戴文生巾，身着绣花褶子，温文尔雅的年轻人；“翎子生”，文武双全的小生；“穷生”，穷困潦倒的念书人。武生，指擅长武艺、英勇善战的角色。武生可再分为“长靠武生”和“短打武生”，长靠武生一般身披大靠，足穿厚底靴，头戴盔甲，具有大将风度；短打武生身穿短衣，足穿薄底靴，用短兵器，身手敏捷。

 

旦行是剧中扮演女性角色的行当，大致可分为青衣、花旦、花衫、武旦、老旦、彩旦。青衣也称为正旦，在旦行中占有最主要的位置，所扮演的一般是端庄、严肃、贤淑的青年中年女子。表演中以唱为主，行为稳重，一般为正面的角色。花旦都是扮演开朗活泼或身份低下的青年女子，有时也扮演性格泼辣、举止放荡的妇女，表演上以做工和念白为主。花衫在剧中是单纯的唱工戏或单纯的做工戏，所以对演员的专业水平要求比较高。武旦是扮演一些武艺高强的女子，又可以分为“短打武旦”和“长靠武旦”。短打武旦身着短衣，一般不骑马，以武打为主，也注重说白；长靠武旦身穿大靠，头戴盔甲，手持短刀。刀马旦与长靠武旦相似，但是刀马旦除了要会打之外，唱、念、做都很重要，扮演的是武艺高强、气度非凡的巾帼英雄。老旦是专门扮演老年妇女的角色，唱曲、念白都用真声，还须婉转，对演员的演唱功底要求比较高。彩旦又称“丑婆子”，是表演滑稽、诙谐的喜剧女性角色，以说白为主，化妆和表演都很夸张。

 

净行俗称“花脸”，因其脸上勾画的彩色脸谱而得名。所扮演的一般都是男性角色，可分为正净、副净、武净三大类。正净也叫做“大花脸”，在表演中以唱工为主，所以又称“唱工花脸”，所扮演的都是具有正义感、地位崇高的男性角色；副净包括架子花脸和二花脸，架子花脸必须唱、念、做、打样样都会，其中以念白、工架、表演为主，二花脸的戏很少，扮演狡猾、诙谐的角色，近似丑角；武净又叫做“武二花”或“摔打花脸”，表演中只重视武打，不注重唱和念。

 

丑行也称为“三花脸”，多扮演滑稽、机警、伶俐的角色，可分为文丑和武丑两类。文丑是指没有武功的幽默角色，包括“方巾丑”，即指有文化又略带书生酸气的人物；“袍带丑”，即官职较为低的小官；“茶衣丑”，即劳动阶层的人物。还有彩旦等都属于文丑的行当。武丑一般扮演性格机智、武功精湛、动作敏捷的人物，表演中以说白为主。